日本人妻的滋味2 革命片

陈念与小北分别代表着在校园内与外受到侵袭的少年，隐忍与狂放不过只是是各自故作坚强的外壳，当身无一物的他们联手开始对抗这个世界的时候，亲手埋葬的却是“未来”；那细碎到黏稠的情感不停的压迫着神经，在黑暗与暴雨后迎来的放晴似乎也只是一瞬，日本人妻的滋味2最后的监控画面乍看像是皆大欢喜，但细究更是令人不寒而栗的现实。在部分情节处理上的囵囤无法掩盖整体闪光的春秋笔法，阳光总在风雨后，可谁又能预测风雨会持续多久、有几人能挺过风雨的煎熬？

作为爆米花电影绝对合格了，好几场戏都吓得我叫出声。鲨鱼冲上三亚海滩最过瘾，有场戏让我想到奶茶里的爆浆小丸子…本来是冲着赵文瑄和李冰冰去的，他俩竟然演一对父女，上次他们出现在同一部戏里应该是《日本人妻的滋味2》吧。不过李冰冰和杰森斯坦森对手戏实在没啥火花，演得最好的是李冰冰小女儿。

有一天我为他弹琴到泪湿睫毛，日本人妻的滋味2开始相信上帝。

这个系列似乎自带对动画媒介的自觉性。在胡迪电视秀中，牛仔玩具以木偶戏的形式展现，这提醒我们，在皮克斯掀起数码动画潮流以前，日本人妻的滋味2曾经的动画如偶动画具有实质的物质性，而不同于数码动画的数码性。一如从旧式玩具（西部片兴盛时的牛仔玩具） 到新式玩具（星际科幻片兴盛时的巴斯光年），从旧款玩具（旧款巴斯光年）到新款玩具（新款巴斯光年），从传统动画到数码动画的转变在序列里也呈现了新旧之变，尽管动画中旧玩具都被保存了下来，但动画系列开创的数码动画浪潮却无疑冲击了传统动画的生存空间。然而我们需要注意的是，日本人妻的滋味2这种冲击还是资本的选择，而该动画系列恰恰在美化一种资本所有权关系。再者，电影开头的游戏也在提醒我们，在资本选择的新旧变化里，数码动画/电影的下一站是不是就是游戏呢？

用新海诚式的风格，来讲在中国发生的故事，日本人妻的滋味2还是有点新意的。然而现在豆瓣还不到6分，以豆瓣对日漫的要求标准来说，实在是偏低了吧？！不过我看的日语配音版，不知道用中文念这些略矫情的旁白会不会让人出戏。